xxxx0101

慢词圣手：柳永

北宋前期，词并未产生变革性的发展，大多数作者仍承袭晚唐五代花间词派的风格，成就不大。至北宋中期，范仲淹、欧阳修、
柳永、晏殊等大家相继出现，其中以柳永、晏殊最为著名。
中国的文学家往往有相似的经历。唐代孟浩然在王维的力荐下终于和唐玄宗有一面之缘，却因他的诗中有一句“不才明主弃，多病故人疏”，而使龙颜震怒，孟浩然被骤然斥退，从此退隐江湖，以布衣终身。柳永（987-1053）也是如此。柳永原名柳三变，因排行第七，又称柳七，官至屯田员外郎，故也称柳屯田，福建崇安人，书香门第。柳永有兄弟三人：三复、三接、三变。兄弟都饱读诗书，以进士第出仕，时称“柳氏三绝”。柳永从小聪慧好学，幼年时每天晚上点着蜡烛苦读，当地人因此将他读书附近的山称为蜡烛山、笔架山。由于他父亲和叔父先后都在京任职，成年后，柳永也从家乡来到了汴京。他文名早成，风流倜傥，不久就在花柳丛中声名远扬。然而，尽管寻花问柳听歌买笑是当时文人乃至士大夫们的常事，但柳永却因为沉醉于花间柳下，在仁途上蹭蹬了十几年，这其中还有一个曲折的故事。

当时柳永已经被录取，主考官将榜文呈送皇帝宋仁宗审定。可是这个平时以风流自命的皇帝却一反常态，看到柳永的名字大怒，说道：“且去浅斟低唱，何要浮名？”一笔将柳永的名字勾去了。为什么宋仁宗对柳永这样生气？原来不久以前，柳永落第时曾写了首哄动一时的词《鹤冲天》原文是：

黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧！才子词人，自是白衣卿相。

烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚发翠，风流事，平生畅。青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱。

这首词写成不久，立即传遍汴京。甚至连皇帝也知道了。因为柳永不但有花柳之实，而且宣诸于文字，这犯了统治者的大忌，使得他们大为恼怒。这样，就出现了皇帝亲自罢黜柳永的事情。而柳永也毫不示弱，他干脆自称为“奉旨填词柳三变”，从此很长一段时间混迹于青楼勾栏之中，在歌伎名伶那里寻找精神上的安慰。

柳永仁途上类似的遭遇还有几次，景祐元年，他改名为柳永参加考试。一举登第。但过了很久也没安排官职，他就登门去拜访当时的宰相晏殊。晏殊对他的文名早在耳闻，但对他的为人却不是很欣赏，于是，在他们之间发生了这样一段对话：

晏殊：贤俊作曲子词么？柳永：只如相公亦作曲子词。
晏殊：殊虽作曲子词，不曾道：“彩线慵拈伴伊坐。”

据当时文人记载，柳永听了此话后，一声不吭就走了。后来虽然也有了官职，柳永却不是以前意气风发的柳永了，正如他在《少年游》中所感叹的那样：

长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。
归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。

命运对入仁后的柳永并不眷顾，不幸的打击接二连三的降临到他身上。在他任屯田员外郎的时候，掌管天文的太史官奏有老人星出现，宋仁宗认为这是国家祥瑞，大喜，命文人献诗作赋以志庆贺。柳永也写了一首词进上。仁宗皇帝看到首字即是“渐”，便不高兴。再读到“宸游风辇何处”的句子时，顿时暗然失色。因为这句话和他为宋真宗写的挽词暗合，心里觉得极为不顺。最后读到“太液波翻”时，心里更加不快，说道：“为何不说‘太液波澄’？”便将柳永的词稿扔在地上。这件事后，有关柳永的事迹就不再见于记载了。他大约死于公元1053年左右，由王和甫出资葬于润州，也就是今天江苏镇江。

柳永的词，既是社会生活的反映，也是真实感情的流露，他以及他的词，都是北宋经济发展和城市繁荣的产物。从内容看，他的词可分为三类：反映妇女生活、愿望和男女恋情的词；描摩城市繁华和旅途风光的词；抒发身世的词。柳永的词，不但内容上充实，而且艺术上取得了相当高的成就，加上它大部分是通俗易懂的白话词，所以当时流传极为广泛，“有饮水处即能歌柳词”。

词体向来有“令、引、近、慢”之说，这是词的一种分类法，它的标准是字数多少。慢

词到了柳永手里，无论是内容上还是形式上，都比此前的作者迈出了一大步。他的慢词曲折委婉，长于铺叙，融情入景，善于点染；语言明白，不避俚俗。如他的《望海潮》：

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。

重湖叠谳清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去风池夸。

在内容上，这首词填补了前代词家对城市风光描写的空白，把当时杭州的繁华和富丽写得充实而富于生活气息，跃然纸上，使人读来，自在身临其境之感。据说当时金主完颜亮读到“有三千桂子，十里荷花”时，顿起“投鞭渡江之志”，虽是文人掌故，但柳永对杭州风物人情的描写，的确是别开生面的。从艺术角度来讲，这首词也比以前大有进步。它起首以鸟瞰的方式将杭州地理位置及其重要性作大致交待，并一笔点出：这杭州自古以来就是繁华富庶的地方；然后以工笔手法细腻描绘杭州绿柳如烟。长桥似画，十万人家，掩映其中；钱塘江畔，潮起潮落，浩瀚无边；杭州市里，珠玑满目，罗绮如云，好一派富贵气象！下阙写西湖之滨，群山叠翠，桂花飘香；荷花十里，采莲女乐，钓叟怡然；湖面上游船往来如织，萧鼓菱歌，互竞光辉。生性豪放爽的游人，对着烟雨云霞，慨然吟诗作赋。

这首词从全貌到细节，从景物到情感，都井然有序，层次分明，代表了慢词的最高水平，成为后世慢词的典范。当然，历史上的文人对柳永的词也颇有非议，指摘他多用俗语、俚语等民间词语，但这正是柳永词深得人民喜爱而能在大江南北广泛流传的原因。柳永的词中所用的语言虽然有些浅俗，但却明白如话，再经过他的加工，显得朴素而又不粗俗，直率而不直露，达到了极高的艺术水平。